Зоя Богуславская

Зоя Богуславская — советский и российский литературовед, искусствовед, автор художественной, документальной и мемуарной прозы. Выступала инициатором учреждения негосударственной премии «Триумф» в области литературы и искусства, позднее участвовала в создании Центра Вознесенского. Заслуженный работник культуры России.

Ранние годы, родители, образование

Зоя Богуславская родилась 16 апреля 1924 года в Москве. В мемуарах «Халатная жизнь» она рассказывала, что ее родители познакомились, «когда работали на борьбе с эпидемией тифа». Ее мать, Эмма Иосифовна Розовская, в тот период училась на медицинском факультете Харьковского университета, отец, Борис Львович Богуславский, — в Харьковском технологическом институте. После окончания Гражданской войны пара обосновалась в столице. Борис Богуславский сделал карьеру в сфере станкостроения. По воспоминаниям дочери, уже к 30 годам он занимал должность главного конструктора Станкостроя, позднее защитил диссертацию, преподавал в Московском станкоинструментальном институте и публиковал научные работы по станкостроительной тематике.

Раннее детство Зоя Богуславская провела в Берлине, где ее отец проходил повышение квалификации на одном из предприятий. Позднее она объясняла свое свободное владение немецким языком именно этим периодом жизни в Германии.

Во время Великой Отечественной войны Богуславская оказалась в эвакуации в Томске вместе с эвакогоспиталем, одно из отделений которого возглавляла ее мать. Днем она продолжала учиться в школе, вечером посещала курсы медсестер, а затем начала работать в госпитале.

В Томске Богуславская готовилась к поступлению в технический вуз, однако изменила решение, увидев объявление о наборе в Ленинградский театральный институт, находившийся в городе в эвакуации. Пройдя конкурсный отбор, она была зачислена на театроведческий факультет.

После первого года обучения Богуславская перевелась в ГИТИС. На втором курсе института она опубликовала в газете «Советское искусство» свою первую профессиональную статью, рецензию на спектакль по Борису Полевому.

В ГИТИСе Богуславская, по ее воспоминаниям, была одной из самых заметных студенток своего факультета. Вместе с подругами она стремилась не просто выполнять учебные требования, а делать больше необходимого: так, экзамен по драматургии Мольера, Жана Расина и Пьера Корнеля они сдавали на французском языке. Богуславская объясняла это не только студенческим честолюбием, но и воспитанием, полученным в семье.

«Постулат моих родителей о том, что только знания делают тебя значимым, дают объективную ценность твоим успехам, твоей работе и твоему будущему, сохранился у меня на всю жизнь.<...> Мне всегда важно знать больше, любить больше и делать больше и никогда не быть зависимой от того, что ты чего-то не знаешь. <...> Я бы назвала главное свойство моей натуры — не быть зависимой», — писала она в мемуарах.

В 1947 году Зоя Богуславская окончила ГИТИС. В 1952 году защитила в Институте истории искусств Академии наук СССР диссертацию на тему «Пьесы Александра Корнейчука на сцене московских театров».

Карьера

После защиты диссертации Зоя Богуславская работала редактором в издательстве «Советский писатель», выступала с лекциями в Московском высшем театральном училище, а также возглавляла литературный отдел в комитете по Ленинским и Государственным премиям. В начальный период карьеры она также выступала как литературный, театральный и кинокритик: ее статьи публиковались в «Литературной газете», «Советской культуре», «Литературе и жизни», «Огоньке» и других газетах и журналах.

В 1960 году в издательстве «Советский писатель» вышла монография Богуславской «Леонид Леонов». Рецензия на книгу, опубликованная в журнале «Вопросы литературы», называла ее первой работой, «дающей целостное представление о творческом облике писателя». В том же году Богуславская стала членом Союза писателей СССР, а в 1963 году был опубликован ее новый литературоведческий труд о произведениях Веры Пановой.

В 1963–1967 годах Богуславская работала внештатным членом сценарно-редакционной коллегии Шестого творческого объединения писателей и киноработников киностудии «Мосфильм» и участвовала в сценарно-редакционной подготовке таких фильмов, как «Андрей Рублев» Андрея Тарковского, «До свидания, мальчики!» Михаила Калика и «Июльский дождь» Марлена Хуциева. Одним из фильмов, на котором она непосредственно работала редактором, стала картина «Доктор Вера» Дамира Вятича-Бережных.

Во второй половине 1960-х годов Богуславская в литературном творчестве перешла от критики к художественной прозе. В интервью журналу «Октябрь» она вспоминала, что первой в «Знамени» была опубликована ее повесть «…И завтра». Смену жанра писательница объясняла тем, что «мало вписывалась в схему текущей советской литературы».

«Ну не было в моих вещах руководящей роли партии, комсомола, оптимистично умиленного восприятия окружающего. Быть может, раздражал и сам переход из критики в прозу. Понимаете, это всегда были два противостоящих друг другу лагеря. Не только в литературе, но и в способе существования. А моя «измена» жанру была связана скорее всего с тем, что цензура была снисходительнее к выдуманным текстам, было легче высказываться устами персонажей, чем в критической статье от своего имени», — отмечала она.

В 1970–1980-е годы в прозе Богуславской на первый план вышли камерные психологические сюжеты. В этот период были написаны повесть «Семьсот новыми», рассказы «Наваждение» и «Перемена», а также «Защита» и «Близкие». Позднее все они вместе с повестью «Окнами на юг» вошли в сборник «Вымышленное». Писательница рассказывала, что в художественной прозе ей было важно исследовать мотивацию поступков ничем не выдающихся людей, независимо от их официального статуса, а также понять, почему человек делает тот или иной выбор, и как этот выбор может стать для него судьбоносным.

В 1979 году журнал «Театр» опубликовал две пьесы Богуславской — «Контакт» и «Обещание».

Наряду с художественной прозой и драматургией в конце 1970-х годов в творчестве Богуславской сформировалась документально-публицистическая линия, которую сама она позднее называла жанром «невымышленных рассказов». Первым опытом такого письма стали «Коллажи Парижа», опубликованные в 1977 году в «Литературной газете». В очерке Богуславская писала о людях, с которыми встречалась во Франции, — Марке Шагале, Хулио Кортасаре, Натали Саррот, Клоде Фриу, Брижит Бардо, Ирен Сокологорски и других. По словам писательницы, «невымышленные рассказы» не содержали придуманных фактов и основывались на документах и личном свидетельствовании, но при этом строились как художественное повествование.

Позднее эта документально-портретная тематика стала одной из устойчивых частей ее творчества. Богуславская подчеркивала, что писала только о людях, с которыми общалась лично. Героями ее очерков становились представители литературной, театральной, кинематографической и художественной среды — Андрей Вознесенский, Владимир Высоцкий, Юрий Любимов, Андрей Тарковский, Андрей Кончаловский, Василий Аксенов, Эрнст Неизвестный, Аркадий Райкин, Михаил Жванецкий и другие.

В 1991 году вышла художественно-публицистическая книга «Американки». Как рассказывала сама Богуславская, идея книги возникла после того, как главный редактор издательства «Прогресс», прочитав ее статью «Какие мы, женщины?», предложил ей написать об американках. Сначала писательница отказалась, объяснив, что не считает себя специалистом по этой теме. Позднее издательство организовало ее поездку в США, где она встречалась с женщинами разного социального статуса и профессионального круга. На основе этих бесед и наблюдений и была построена книга.

В 1998 году издательство «Культура» выпустило двухтомник Зои Богуславской «Зазеркалье», объединивший ее основные произведения. Издание было дополнено 52 фотографиями из личного архива писательницы. В 2009 году вышел еще один ее двухтомник, «Вымышленное. Невымышленное». Первый том включал повести и рассказы, второй — публицистику, эссеистику и литературные портреты деятелей культуры. В том же году Богуславская выпустила книгу «Предсказание», продолжавшую эту линию.

В первой половине 2020-х годов вышли поздние мемуарно-документальные издания Богуславской: «Портреты эпохи» и иллюстрированная книга «Всегда, Зоя! Альбом воспоминаний», приуроченная к 100-летию писательницы. В 2025 году были опубликованы ее мемуары «Халатная жизнь», подготовленные на основе расшифровок устных рассказов. Такой формат работы Богуславская называла «диктовками», а затем — «вспышками». В книгу вошли воспоминания о ее жизни, литературной и общественной деятельности, а также о людях, с которыми она была связана на протяжении нескольких десятилетий. В издательском описании «Халатная жизнь» определялась как «энциклопедия культурной жизни Москвы за последние 80 лет».

Редактор и одна из составителей книги Мария Николаева рассказывала, что название «Халатная жизнь» заключает в себе два смысла: «когда жизнь наблюдаешь через окно, но одновременно в нем заключается и удобство — запахнулся халатом и ощутил комфорт». По словам Николаевой, у Богуславской имеется целая коллекция халатов, в которых она любит сидеть на веранде своей дачи в Переделкино. В оформлении книги были использованы фотографии загородного дома писательницы, являющегося ее «уютным, автономным от всех миром».

В декабре 2025 года Зоя Богуславская за «Халатную жизнь» удостоилась литературной премии «Большая книга» в номинации «Нон-фикшн».

Личная жизнь

Зоя Богуславская была замужем трижды. Ее первым супругом был актер Георгий Новицкий. Вторым мужем стал Борис Каган — ученый и конструктор в области автоматики и вычислительной техники. В браке с Каганом в 1951 году у писательницы родился сын Леонид.

С Андреем Вознесенским Богуславская познакомилась в 1963 году, когда он уже входил в число самых заметных поэтов-шестидесятников в СССР. На сайте Центра Вознесенского говорится, что писательница стала «спутником и соратником всей его жизни». Ей Вознесенский посвятил поэму «Оза». Впоследствии она вспоминала это посвящение как момент, когда впервые ощутила себя музой поэта. Пара поженилась в 1964 году и оставалась вместе до смерти Вознесенского в 2010 году.

Сын Богуславской, Леонид Богуславский, стал предпринимателем и крупным российским IT-инвестором. После окончания Московского института инженеров транспорта он занимался наукой, защитил докторскую диссертацию, был профессором на кафедре компьютерных наук Университета Торонто, но затем вернулся в Россию. В 1989 году вместе с Борисом Березовским он создал СП «ЛогоВАЗ», затем выкупил компьютерный бизнес «ЛогоВАЗа» и основал компанию LVS, которая стала эксклюзивным дистрибьютором программного обеспечения Oracle. В 1997 году Богуславский продал LVS группе Price Waterhouse за $10 млн, а в 2000 году вместе с партнерами создал ru-Net Holding, первыми инвестициями которой стали «Яндекс» и Ozon. Позднее Богуславский развивал собственную инвестиционную структуру ru-Net, которая в 2018 году была переименована в RTP Global. По данным Forbes, в мае 2026 году Леонид Богуславский занимал 32-е место в российском рейтинге миллиардеров, его состояние оценивалось в $5,8 млрд. В октябре 2022 года Украина ввела против Леонида Богуславского персональные санкции.

В апреле 2024 года Зоя Богуславская отметила свой 100-летний юбилей.

Обстоятельства смерти

Зоя Богуславская скончалась утром 14 мая 2026 года в возрасте 102 лет. «Мы с сожалением сообщаем, что сегодня утром из жизни ушла наша Зоя Борисовна Богуславская, идейный вдохновитель Центра Вознесенского, глава Фонда Андрея Вознесенского, легендарная и выдающаяся женщина, наша муза, символ целой эпохи», — сообщили в Центре Вознесенского.

Общественная деятельность

С 1960-х годов Богуславская участвовала в международных литературных проектах. Она выступила инициатором создания Ассоциации женщин-писательниц в России, затем — Международной ассоциации женщин-писательниц в Париже, входила в исполком Русского ПЕН-центра и редколлегии ряда журналов. Богуславская выступала в университетах и на форумах в США, Франции и Великобритании, участвовала в книжных ярмарках в Европе, работала приглашенным писателем в Колумбийском университете в Нью-Йорке.

В 1991 году Богуславская выступила инициатором учреждения независимой премии «Триумф», которая присуждалась за достижения во всех видах искусства. Финансирование «Триумфа» обеспечивал фонд «Триумф-ЛогоВАЗ», созданный Борисом Березовским и позднее переименованный в «Триумф-Новый век». При этом Березовский не участвовал в выборе лауреатов: решения принимало жюри, в состав которого входили такие деятели культуры, как Василий Аксенов, Андрей Вознесенский и Эрнст Неизвестный, ставший автором наградной статуэтки «Золотой эльф». Среди первых лауреатов были филолог Сергей Аверинцев, художник Дмитрий Краснопевцев и композитор Альфред Шнитке. Премия вручалась с 1992 по 2010 год.

После смерти Вознесенского писательница занялась проектами, связанными с сохранением его наследия. В 2011 году она вместе с сыном Леонидом Богуславским основала Независимый благотворительный фонд имени поэта Андрея Вознесенского и стала его председателем. В 2013 году к 80-летию Вознесенского фонд учредил премию «Парабола», название которой отсылает к одноименному сборнику поэта 1960 года.

В 2018 году на Большой Ордынке в Москве открылся Центр Вознесенского, созданный по инициативе Зои Богуславской и ее сына Леонида Богуславского. Центр изначально задумывался не как мемориальный музей, а как культурная площадка, объединяющая работу с наследием Вознесенского и современными художественными практиками — поэзией, визуальным искусством, графическим дизайном, театром, лекционными и выставочными программами.

Награды и признание

• Заслуженный работник культуры РФ (2019)
• Почетный член Российской академии художеств (2019)
• Орден «За заслуги в культуре и искусстве» (2024)
• Лауреат премии «Большая книга» в номинации «Нон-фикшн» (2025)

Избранные произведения

Критика

• 1960 — «Леонид Леонов»
• 1963 — «Вера Панова: очерк творчества»

Проза

• 1967 — «…и завтра»
• 1970 — «Семьсот новыми»
• 1972 — «Транзитом»
• 1979 — «Защита»
• 1979 — «Контакт»
• 1979 — «Обещание»
• 1981 — «Посредники»
• 1988 — «Близкие»
• 1991 — «Американки»
• 1993 — «Американки плюс»
• 1997 — «Зазеркалье»
• 2009 — «Вымышленное. Невымышленное»
• 2009 — «Предсказание»
• 2023 — «Портреты эпохи»
• 2025 — «Халатная жизнь»